Por volta de 1900, por ocasi\u00e3o de uma viagem \u00e0 Europa, o X\u00e1 do Ir\u00e3o Mozafar al-Din Shah Qajar assistiu a uma proje\u00e7\u00e3o de um cinemat\u00f3grafo em Fran\u00e7a e ficou t\u00e3o impressionado que ordenou ao seu fot\u00f3grafo que comprasse uma c\u00e2mara Gaumont. A partir da\u00ed, promoveu o cinema no Ir\u00e3o, encomendando filmes, abrindo salas e dobrando para farsi uma multitude de filmes franceses para deleite do p\u00fablico persa.<\/p>\n
Este dado esclarece o porqu\u00ea das numerosas produ\u00e7\u00f5es a que nos acostumam os realizadores deste pa\u00eds e a sua presen\u00e7a nos festivais de cinema mais elitistas, onde s\u00e3o frequentemente distinguidos.<\/p>\n
Muitos realizadores europeus como Theo Angelopoulos, Manoel de Oliveira, Ermanno Olmi, Amos Gitai, Tony Gatlif ou Rapha\u00ebl Nadjari declararam-se fervorosos admiradores do cinema iraniano e de filmes como\u00a0Candahar<\/em>,\u00a0As tartarugas tamb\u00e9m voam<\/em>,\u00a0Buda explodiu de vergonha<\/em>\u00a0o\u00a0Ningu\u00e9m sabe nada sobre gatos persas<\/em>\u00a0obtiveram o reconhecimento tanto de cineastas como do p\u00fablico.<\/p>\n Sirva de exemplo a admira\u00e7\u00e3o de V\u00edctor Erice por Abbas Kiarostami, que se materializou na exposi\u00e7\u00e3o\u00a0Correspond\u00eancias<\/em>, que reproduzia uma troca de cartas em formato audiovisual entre estes dois realizadores de culto, a faceta mais vis\u00edvel do chamado Novo Cinema Iraniano.<\/p>\n
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